ثالوث دينامي بحق ، يشكله المخرج المكسيكي الموهوب غاليرمو ديل تورو مع صديقيه ، الفونس كوروان و اليخاندرو غونزاليس .. وهذا الثالوث يؤكد جدارته من جديد هذه السنة .. إن كان كوروان بفيلمه المثير Children of Men ، أو غونزاليس في فيلمه Babel ، أو ديل تورو في فيلمه الإسباني البديع Pan's Labyrinth الذي ترشح لجائزة الغولدن غلوب ضمن فئة أفضل فيلم أجنبي والذي اختارته المكسيك ليكون ممثلاً لها في جوائز الأوسكار ضمن فئة أفضل فيلم أجنبي .. هذا الثلاثي الشاب كان قد لفت الأنظار منذ أن أبدع كوروان في البداية بفيلمه A Little Princess .. ثم تبعه اليخاندرو غونزاليس بفيلمه الرائع Amores perros بعد ست سنوات من ذلك التاريخ .. وبعد تجربة ناجحة اجمالأً مع بعض الأفلام التجارية ابتدأت منذ العام 1993 مع فيلم الرعب Cronos ، يبدو أن المخرج غاليرمو ديل تورو ومن خلال فيلمه العجائبي الأخير Pan's Labyrinth لم ينضم لهذا الثنائي ليشكل معه ثلاثيا مكسيكياًً رهيباً فحسب ، بل يبدو انه بات يحسب في خانة الكبار حقاً .
" إن كنت لم تشاهد فيلمًا للمخرج غاليرمو ديل تورو من قبل ، فعليك إذن أن تستعد لمشاهدة فيلم فريد من نوعه .. إن ديل تورو ينتج أفلام رعب إسبانية واقعية مثل Cronos وThe Devil's Backbone وأفلام مؤثرات أمريكية من الدرجة الأولى مثل Hellboy إنه يحب أن يجمع بين أنواع الأفلام الباهظة أو المتدنية التكلفة .. وبين الخيال والواقع .. بأساليب لاتتوقعها .. وهذه الأصناف لم تجتمع بهذا الشكل المخيف وبهذا الإتقان البديع كما في فيلمه Pan's Labyrinth هكذا يصف أحد النقاد إنجاز ديل تورو في فيلمنا هذا .. فهو يجمع هنا تجربته الدرامية الأكثر عمقاً التي قدمها لنا في The Devil's Backbone مع تجربته الهوليودية الأكثر نضجاً Hellboy حيث تجلت قدراته كمخرج مؤثرات بصرية من الدرجة الأولى .. بينما يذهب الناقد جيم إيمرسون إلى أبعد من ذلك :" إنه فيلم نادر .. دعوكم من قصص ج.تولكين ( ملك الخواتم ) .. فقصة هذا الفيلم الفانتازي أبعد من ذلك بكثير ، إنها أقرب إلى سينما بيرغمان في شاعريتها .. لدينا هنا قصة مؤثرة جداً ، لم تنقح ولم تجمل ، ومن المفترض أن يعطيك التصنيف ( R ) لذي أُعطي للفيلم ، من المفترض أن يعطيك فكرة عما ستشاهده هنا ... " .. ديل تورو فنان مؤثرات من الطراز الأول ، وربما يعد من بين أفضل ثلاثة أو أربعة مخرجين في هذا المجال .. في هذا الفيلم أستطاع ديل تورو أن يطوع قدراته كمخرج مؤثرات بصرية من الدرجة الأولى لصالح قصة إنسانية عميقة ، ليخرج لنا في النهاية فيلماً شاعرياً ميلودرامياً مؤثراً .. نادر بكل معنى الكلمة .. ولايتكرر كثيراً .
يعيدنا ديل تورو في هذا الفيلم إلى حقبة الأربعينات من القرن الماضي .. بعد انتصار القوميين بقيادة الفاشي فرانكو على الجمهوريين .. إسبانيا في العام 1944 وأحداث الصراع بين السلطة بزعامة الجنرال فرانكو وجيوب المقاومة المتناثرة في الغابات .. يعود بنا ليحكي قصة لفتاة صغيرة تدعى اوفيليا ترحل ذات يوم برفقة والدتها كارمن ، وهي الحامل في أشهرها الأخيرة ، إلى منطقة ريفية نائية في شمال إسبانيا ، حيث كلف النقيب فيدال زوج والدة اوفيليا بمهمة سحق أحدى جيوب المقاومة في تلك المنطقة .. اوفيليا مغرمة بقرأة القصص الخيالية ، وتهوى أن تتخيلها وتعيشها لتهرب من واقع عالمها القاسي الذي يحيط بها دون أن تملك يداً في مواجهته أو خياراً للخلاص منه .. لتنسج من كل هذا أسطورة .. تقول : " منذ زمن بعيد ، في مملكة ما في العالم السفلي ، حيث لم يكن هناك خداع أو ألم ..عاشت أميرة كانت تحلم بحياة البشر ، بسماء زرقاء ، و بنسيم عليل ، و شمس مشرقة ... وذات يوم ، هربت هذه الأميرة بعد أن تخلصت من حراسها .. وحين خرجت .. أعماها ضوء الشمس الساطع ، بحيث محى كل أثار الماضي .. فنسيت من تكون أو من أين جأت .. فعانت البرد والقهر والألم ، حتى ماتت ، ولكن والدها ملك العالم السفلي .. كان متأكداً أن روح ابنته الأميرة سوف تعود .. ربما في جسد أخر .. في مكان آخر .. وفي زمان آخر .. سينتظرها ، وسيظل ينتظرها .. ربما حتى يموت " .. اوفيليا من خلال نسجها لهذه الأسطورة تمثل ( الروح الضائعة ) للأميرة المذكورة والتي تبحث عن رحلة العودة للعالم السفلي ، لأنها أكتفت من عالم البشر ، بعد أن عرفته ، حيث الكذب والألم وجفاف الحياة .. وفي المقابل فإن اوفيليا تمثل حلم الطفولة الوردي المدفون تحت ركام كابوس عنجهية وقسوة زوج والدتها النقيب فيدال ، والعالم المكتظ بالحروب والقتل والأشلاء والدمار المحيط بها ، هذا الحلم الجميل الذي يتنازع مع واقعٍ بائس .
الفيلم عبارة عن قصتين مختلفتين .. القصة الأولى عبارة عن قصص صغيرة بحد ذاتها ، وكل قصة من هذه القصص تحكي حلماً أو واقعاً معيناً .. فوالدة اوفيليا كارمن ، تمثل حالة اليأس والاستسلام والوحدة في أقصى درجاتها ، والنقيب فيدال فأحلامه الديكتاتورية بالسيطرة وفرض الطاعة وهوسه بالقتل وسفك الدماء لاحدود لها ، ومرسيدس التي تعمل خادمةً لدى فيدال والطبيب فيريرو الذي يعمل لديه هو الآخر ، هما في الحقيقة جاسوسان مناضلان يبحثان عن الحرية والخلاص من هذا الطاغية الفاشي المدعو فيدال .. قصصٌ متداخلة ومتشابكة وأحلامٌ متباينة لا يفصل بينها سوى أحلام اوفيليا .. يغذي ديل تورو كل هذه القصص بموضوع الحرب الدائرة بين ثوار الغابات وبين قوات كتيبة النقيب فيدال .. ولكنه لايتعامل مع هذه القصص باعتبارها قصصٌ منفصلة عن بعضها ، بل باعتبارها كل ٌمترابط ومتداخل ببعضه ، ويمنح شخصياته الاستقلالية الكافية حتى تعبر عن نفسها دون أن ينبش في تفاصيلها الشخصية والنفسية بحثاً عن كومنها ، بل يكتفي بوضعنا أمام تصور كامل للواقع الذي تعيش فيه اوفيليا ، فأنت لاتكاد تشعر بوجود قصة حقيقية هنا بقدر ماتكون عبارة عن مجموعة من القصص المسبوكة كالقطعة الواحدة .
أما القصة الثانية فهي قصة مختلفة تماماً ، حيث نغوص في أحلام اوفيليا وعالمها الفانتازي الذي تتخيله وتلجأ إليه ، هاربة من واقعها المؤلم .. حيث تتعرف ذات ليلة على جني الغابة الذي لايعرف أسمه سوى الريح والشجر .. ويخبرها هذا الجان بأنها هي الأميرة موانا ابنة ملك العالم السفلي وأن لديهاعلامة في كتفها تؤكد ذلك .. يكلف هذا الجني اوفيليا بثلاث مهام لاستعادة مكانها كأميرة في هذا العالم ، وعليها أن تنجز هذه المهام قبل اكتمال القمر بدراً .. وفي نهاية المقابلة الأولى بين اوفيليا وهذا الجان يعطيها الأخير كتاباً ، ويلح عليها أن لاتفتحه إلا وهي لوحدها .. وهو كتاب سحري ضخم يتألف من عدد هائل من الصفحات البيضاء .. وهذا الكتاب سيفيدها بما عليها أن تفعله مستقبلاً .. وبالفعل تأتيها الإشارة الأولى في الصباح التالي حيث ترتسم وبشكل مبهر ملامح لشجرة أسطورية كبيرة ، لتغطي كل مساحات الصفحات البيضاء في الكتاب ، لتأتي هنا المهمة الأولى .. وهي الحصول على المفتاح الموجود بداخل هذه الشجرة الشيطانية. لايتعامل ديل تورو مع هذه القصة ( أحلام اوفيليا ) بالبساطة أو الشكل المرح للفانتازيا التي تعودناها في الأفلام العائلية أو الطفولية المختلفة .. بل يصور لنا عالماً كابوسياً مظلماً ، حتى نستطيع أن نتصور ونتفهم من بين كل هذه المغامرات المخيفة التي تخوضها اوفيليا لأجل تنفيذ مهماتها الثلاث ، مدى إيمانها بحلم عودتها كأميرة للعالم السفلي ، وإلى أي حد كانت تفضل أن تخوض كل هذه المغامرات المخيفة على أن تعيش بهذا الشكل في عالم البشر .. إنها تبحث عن نهاية سعيدة لكل هذا ، هذه النهاية التي تمثل بالنسبة لها ذلك الضوء الخافت والبعيد في آخر هذا النفق المظلم السحيق .. وبالتأكيد فالتصنيف ( R ) الذي منح للفيلم يعني أنه لن يكون نزهة محببة للأطفال أبداً . الأحداث في الفيلم محصورة في أماكن محدودة وهي الطاحونة القديمة حيث تقيم اوفيليا مع والدتها والغابة المجاورة حيث تدور رحى الحرب بين قوات النقيب فيدال وثوار الغابات ، وهذا مايبرز بوضوح دور الحلم الذي نسجته اوفيليا وكيف جعلت منه متنفساً لها من هذا الحصار النفسي الخانق
ديل تورو يربط بين القصتين برسالة فلسفية تبحث في ثنائية الصراع الأزلي بين الخير والشر ، وفي ثنائية الموت والحياة ، ويتأمل في القوة الكامنة لأحلامنا وآمالنا ومالذي تستطيع هذه القوة الخفية أن تحققه وتبنيه وتنجزه وترسخه. فالصراع الأزلي بين الخير والشر هو أحد أهم محاور الربط بين االقصتين هاهنا .. ولأجل ذلك فإن ديل تورو لم يكن محايداً بالطبع حين قدم إدانته السياسية الواضحة للفاشية الإسبانية أيام فرانكو ، من خلال شكل القسوة والسادية التي يتعامل بها النقيب فيدال وجنوده مع المزارعين لمجرد الاشتباه بأحدهم ، كما في مشهد تهشيم النقيب فيدال لوجه ذلك المزارع ليكتشف فيما بعد انه مجرد مزارع تاه ووالده بحثاً عن صيد يسدان به جوعهما وليس ثائراً كما كان يعتقد - أو لعله لم يكن ليكلف نفسه عناء الشك في هويته أصلاً حين شرع في ضربه - قبل أن يكرس لنا عمق الشر والسادية في شخصية فيدال حين يختتم المشهد بما قاله لأحد جنوده المكلفين بالحراسة الليلية : قبل أن تخبرني أنك قبضت على أحدهم ، ينبغي أن تتأكد من أنه ليس مجرد مزارع !! .. ديل تورو يقدم أيضاً محاكمته وأدانته من خلال الحرب نفسها ومن خلال تلك المشاهد القاسية لعمليات القتل والتنكيل بجثث الثوار من قبل جنود النقيب فيدال ، ولا يتوانى في إظهار جنود فيدال بالجبناء والأشرار ، وأن الثوارهم جنود الحرية الأبطال ، ولكن بعيداً عن أية إسقاطات ، ودون أن تلاحظ أن يكون هناك مباشرة مبتذلة في الطرح .. فهو يقدم هنا رسالته وإدانته الصارخة للفاشية بكل شفافية .. في المقابل فإن فيدال لايكتفي أبداً بما يحصل عليه من طاعة عمياء من جنوده ومرؤوسيه بل يبحث عنها في أي مكان ، ونلاحظ ذلك بوضوح من خلال تصرفاته الشخصية مع الجميع .. وهو ماترفضه اوفيليا بدافع من كبريائها الطفولي الذي لم تكتفي بأن تصنع منه أسطورة لتهرب من خلالها من هذا العالم البائس ، بل إنه يعطيها دعماً في مواجهة القسوة التي يواجهها بها فيدال الذي أدرك أن الحصانة التي تمنحها القصص الخيالية التي بحوزة اوفيليا تجعل منها مستعصية على أن يجبرها على الخضوع لطاعته بشكل أعمى .. ومن هنا جأت عبارة الفيلم معبرة عن كل هذه المتنقضات المتصارعة : ( القوة الكامنة للبرأة التي لايستطيع الشر أن يتخيلها ) .. إنها معركة الخير ضد الشر .. الكبرياء في مواجهة الطغيان والإذلال .
الرائع سيرجي لوبيز بدور النقيب فيدال يرسم ملامح الشخصية الباروانية والنرجسية بكل اقتدار ، ويعمق بأدائه الكثير من الشعور لديك بدناءة هذه الشخصية ، في الواقع لوبيز يبدو كمن يستمتع بهذا الدور .. فتجده يبحث عن الطاعة في كل مكان ، تماماً كالمدمن على المهدئات .. إنه يتصرف تحت ضغط ذلك الهاجس النفسي الداخلي الذي يفرض عليه شعوراً بأنه بمجرد فقدانه لهذه القسوة فإنه سيفقد مصدر قوته ، فتجده يكرس ذلك في تصرفاته الشخصية حتى .. ويتوقع الغدر والخيانة من أي أحد .. وليس بأقل من الدورالرائع الذي قدمه سيرجي لوبيز ، الدور الذي قدمته الطفلة إيفانا بوركيرو بدور اوفيليا المتمردة على هذا الواقع والمحتفظة في داخلها بكل بمباهج الحياة رغم جفاف الواقع الذي تعيش فيه .. تحاول بأحلامها أن تشاكس هذا العالم السلطوي الذي يخنقها .. تقف أمام جني الغابة بكبريائها الساذج كمن أصبح يملك العالم كله بين يديه، فهي لم تعد خائفة أبداً بعد الآن !. جاليرمو ديل تورو يثبت أنه مخرج كبير حقاً حينما تشاهد كيف يستخرج كل هذه الطاقات الإبداعية من جميع أفراد الطاقم .. هناك الكثير من الانسجام مع الأدوار .. والكثير من التناغم والتفاهم الذي يتوج روعة مجهود طاقمه الإسباني الرائع .
جمال وتميز السيناريو المكتوب هنا لايكمن فقط في العمق الموجود في قصته الإنسانية ذات الطابع القوطي والتي نسجها ديل تورو من روايات مختلفة لكتاب مرموقين في مجال أدب الخيال العلمي ممن يعتبرهم من كتابه المفضلين ، أمثال خورخي بورغاس و آرثر ميتشن .. ولايكمن فقط في عمق شخصياته .. أو في اعتنائه بإبرازالعلاقات المتبادلة بين هذه الشخصيات أو حتى في العلاقات غير المتبادلة بينها والتي يرسمها ديل تورو بشكل معبر ، كما في علاقة كارمن مع الخادمة مرسيدس .. أو في حوارات الفيلم الدافئة والمعبرة والأنيقة .. بل يكمن أساساً في قدرته على احتواء صنفين مختلفين وقصتين متباينتين في وقت واحد ، وجعله من كل قصة خلفية للأخرى ، في سردٍ ممتع متوازن ومتواز في الوقت ذاته. النسق الدائري الذي اتبعه ديل تورو منذ مشهد الافتتاح حينما يتم تعريفنا بالأسطورة التي نسجتها اوفيليا ومن ثم طريقة الـ Zoom in التي أدخلنا ديل تورو من خلالها إلى عين اوفيليا وهي تزفر من الألم ، يؤطر كل أحداث الفيلم من خلال وجهة نظر الطفلة اوفيليا .. وكأن ديل تورو يقول : هذا مايصنعه الواقع بأحلام الطفولة ، هذا هو الواقع الذي لايمكن للحلم الجميل أن يعيش فيه . سيناريو مُذهل يبدأ بنقطة التقاء بين القصتين ، بين حلم اوفيليا وواقعها ، ثم يسرد الأحداث بطريقة طبيعية متنقلاً بسلاسة وإنسيابية بالغة بين القصتين ، حتى يصل بنا لنقطة الالتقاء نفسها في النهاية ، والمشهد نفسه الذي افتتح به ديل تورو ملحمته السينمائية هذه .
ديل تورو في تعاونه الرابع مع المصور الشهير جاييرمو نافارو يقدم لنا أيضا ملحمة بصرية غاية في التميز و الإبداع .. هناك الكثير من لحظات التأمل التي تخلقها لنا كاميرا نافارو ، الكثير من الشاعرية ، الكثير من السحر .. في بعض المشاهد تشعر أن ديل تورو أستبدل الكلمات بزوايا تصوير غاية في الدقة ليحكي لنا مشاعر شخصياته ، من شعور خانق بالوحدة والعزلة النفسية كما في حالة كارمن ، إلى تلك المشاعر المضطربة لدى مرسيدس والطبيب فيريرو الخائفان من بطش فيدال فيما لو علم بسرهما الكبير ، إلى مشاعر القلق و الشك لدى فيدال نفسه الذي لايكاد يثق في أي إنسان من حوله .. المرونة والسلاسة في التنقل مابين مغامرات اوفيليا و العودة لأحداث الزمن الواقعي ، هو أمر يحظى بالانتباه حقاً ، راقب ماذا تفعل كاميرا نافارو وهي تنتقل بنا بعد المقابلة الأولى بين اوفيليا وجني الغابة إلى مشهد تلتف فيه بشاعرية وأناقة حول النقيب فيدال وهو يستمتع بالحلاقة على خلفية تلك الأغنية الكلاسيكية الجميلة .. يقول الناقد جيمس باردينيلي :" المؤثرات البصرية في الفيلم تبدو رائعة جداً .. فتصميم المتاهة يبدو متقنا .. كذلك الوحوش ومخلوقات العالم السفلي التي تم استخدام تقنية الـ CGI لصنعها في الكومبيوتر تبدو متقنة بشكل مبهر .. مع هذا لم يفرط ديل تورو في استخدام هذه التقنيات أو يجعلها تطغى على الشاشة بشكل كاسح .. أبداً ! " .. نعم ، ديل تورو يمارس هنا طقوسه الهوليودية المعتادة ولكنه في المقابل نجح في أن يصنع لنا فيلماً يمتلك كل المقومات التي تجعلنا ننتظر منه أن يصبح فيلماًً كلاسيكياً خالداً مع مرور الأيام .. وبالرغم من أن الفيلم لم يربح جولة الغولدن غلوب حين تم ترشيحه لجائزة أفضل فيلم أجنبي ، إلا أن حظوظه في الأوسكار تبدو أكبر .. إن مجرد نيل هذا الفيلم ( الأجنبي ) ستة ترشيحات مستحقة لجوائز الأوسكار - من بينها جائز أفضل نص أصلي - هو مدعاة للفخر حقاً .. إنه بالفعل " الحلم الكبير " الذي طالما حلم به ديل تورو وعبر عنه في أكثر من مناسبة مؤخراً .
متنقلاً بنا من إسبانيا فرانكو 1944 ، إلى عالم سحري يكتظ بالفنتازيا الخلابة .. سيمنحك هذا الفيلم شعوراً فور انتهائك من مشاهدته بأنك للتو التهمت وجبة سينمائية دسمة .. وسيمنحك الكثير من مشاهد الذروة مابين معارك الحرب الأهلية وماتفرضه من خيارات صعبة ومصيرية لتعيش وتتذوق لحظاتها المؤلمة والتراجيدية مع أطرافها ، ومابين مغامرات اوفيليا التي تطارد أحلامها المتطايرة في أحضان كابوس " متاهة بان " ..
05-10-2007, 02:21 AM
El Laberinto del Fauno من روائع السينما هذه السنه 
